Triangle folklorien : Illicit affairs
Sommaire
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Introduction
Quatrième volet de la série triangle amoureux de folklore : Illicit Affairs fait-elle vraiment partie du trio James/Betty/Augustine ? À première vue, les connexions semblent évidentes, une relation cachée, des retrouvailles secrètes, un langage propre à deux personnes. Mais en replongeant dans chaque couplet, quelque chose cloche : la vibe n’est pas tout à fait la même.
Presse
Illicit Affairs est généralement analysée comme une chanson à part entière sur l’infidélité, sans lien direct affirmé avec le reste de la tracklist de folklore. Le rapprochement avec le triangle amoureux reste une hypothèse d’auditeurs plutôt qu’une lecture officielle.
Analyse
Ce qui colle, et ce qui coince
Make sure nobody sees you leave / Hood over your head, keep your eyes down
Assure-toi que personne ne te voie partir / Capuche sur la tête, les yeux baissés.
Ce pourrait être James avant de monter dans la voiture d’Augustine, mais l’image ne colle pas vraiment : on imagine plutôt un adolescent vexé et jaloux rentrant chez lui à pied, pas quelqu’un qui cherche à se cacher.
Tell your friends you’re out for a run / You’ll be flushed when you return
Dis à tes amies que tu es sortie courir / Tu seras rougissante à ton retour.
Ici, on voit plutôt une fille : Augustine n’aurait pourtant pas vraiment intérêt à cacher la relation à ses amies, c’est lui qui souhaite la dissimuler.
What started in beautiful rooms / Ends with meetings in parking lots
Ce qui a commencé dans de belles pièces / Se termine par des rendez-vous sur des parkings.
On entend le rapprochement possible avec « meet me behind the mall » d’August, mais leur relation semblait déjà commencée ainsi dans le trio initial, elle n’a pas évolué d’un lieu élégant vers la clandestinité d’un parking.
And that’s the thing about illicit affairs / And clandestine meetings and longing stares / It’s born from just one single glance / But it dies, and it dies, and it dies / A million little times
Et voilà le problème avec les liaisons illicites / Ces rendez-vous clandestins et ces regards intenses / Ça naît d’un simple regard / Mais ça meurt, et ça meurt, et ça meurt / Un million de petites fois.
On y sent bien une relation illicite, mais le lien avec le trio adolescent reste franchement ténu.
Leave the perfume on the shelf / That you picked out just for him / So you leave no trace behind / Like you don’t even exist
Laisse le parfum sur l’étagère / Que tu avais choisi spécialement pour lui / Pour ne laisser aucune trace / Comme si tu n’existais même pas.
Ce pourrait être Augustine, mais l’ambiance ne colle pas tout à fait à l’histoire adolescente racontée dans August, Cardigan et Betty.
Take the words for what they are / A dwindling, mercurial high / A drug that only worked / The first few hundred times
Prends les mots pour ce qu’ils sont / Un frisson déclinant et versatile / Une drogue qui n’a fonctionné / Que les cent premières fois.
On pourrait y voir un écho au « so much for summer love and saying us » d’August, des mots qui, eux aussi, ne pesaient rien.
And that’s the thing about illicit affairs / And clandestine meetings and stolen stares / They show their truth one single time / But they lie, and they lie, and they lie / A million little times
Et voilà le problème avec les liaisons illicites / Ces rendez-vous clandestins et ces regards volés / Ils ne montrent leur vérité qu’une seule fois / Mais ils mentent, et ils mentent, et ils mentent / Un million de petites fois.
Dans le triangle initial, la vérité entre Augustine et James a toujours plané au-dessus d’eux dès le départ, ce qui ne correspond pas à l’idée d’une vérité montrée « une seule fois » puis constamment trahie.
Don’t call me « kid » / Don’t call me « baby » / Look at this godforsaken mess that you made me / You showed me colors you know I can’t see with anyone else
Ne m’appelle pas « gamine » / Ne m’appelle pas « bébé » / Regarde le désastre que tu as fait de moi / Tu m’as montré des couleurs que je ne peux voir avec personne d’autre.
Même si Augustine se retrouve dans ces paroles sur certains aspects, Illicit Affairs sonne globalement comme une relation adultérine entre deux adultes consentants, bien loin de l’intensité proprement adolescente du trio de folklore.
Conclusion
Ligne par ligne, Illicit Affairs offre quelques échos possibles avec le triangle amoureux de folklore, les rendez-vous cachés, le parfum laissé sur l’étagère, les regards volés. Mais l’ensemble de la chanson raconte une histoire d’adultes, avec ses parkings, ses rendez-vous professionnels détournés et sa clandestinité pleinement assumée, loin de l’insouciance encore adolescente d’August, Cardigan et Betty.
La conclusion de cet épisode rejoint donc celle de l’épisode consacré à Peter : Illicit Affairs a une identité propre au sein de l’album, et son inclusion dans le trio relève davantage de la théorie fan que de l’intention affichée par Taylor Swift elle-même. Le dernier volet de cette série imagine, à l’inverse, ce que donnerait un triangle amoureux qui se répéterait vingt ans plus tard.
Traduction
Assure-toi que personne ne te voie partir
Capuche sur la tête, les yeux baissés
Dis à tes amies que tu es sortie courir
Tu seras rougissante à ton retour
Prends le chemin le moins fréquenté
Dis-toi que tu peux toujours t’arrêter
Ce qui a commencé dans de belles pièces
Se termine par des rendez-vous sur des parkings
Et voilà le problème avec les liaisons illicites
Ces rendez-vous clandestins et ces regards intenses
Ça naît d’un simple regard
Mais ça meurt, et ça meurt, et ça meurt
Un million de petites fois
Laisse le parfum sur l’étagère
Que tu avais choisi spécialement pour lui
Pour ne laisser aucune trace
Comme si tu n’existais même pas
Ne m’appelle pas « gamine »
Ne m’appelle pas « bébé »
Regarde le désastre que tu as fait de moi
Tu m’as montré des couleurs que je ne peux voir avec personne d’autre
Sources et ressources
- Théories et commentaires d’auditeurs du podcast sur l’inclusion d’Illicit Affairs dans le triangle
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