So cut the headlights, summer’s a knife

Alors éteignons les phares : gardons le secret quant aux débuts de cette relation fragile. « Summer’s a knife », l’été est un couteau : l’été est la période la plus chaude de l’année, il peut y avoir une référence à cette relation non statuée qui commence plutôt « chaude », ou simplement que cette relation prend forme en été. Le couteau, lui, peut être utilisé pour couper ou comme une arme, on l’entend plus comme une arme dans ce contexte. Le début de cette relation est ravageur et cruel, alors coupons les phares, restons dans l’ombre pour préserver ce qui est nôtre.

I’m always waiting for you just to cut to the bone

Je m’attends toujours à ce que tu me réduises au minimum, comme si tu cherchais les os. « Cut to the bone », c’est vraiment l’idée de réduire quelque chose à son minimum. Elle n’est déjà pas grand-chose au moment de leur rencontre, c’est ce qu’elle raconte dans Delicate, de Reputation : « this ain’t for the best, my reputation’s never been worse, so you must like me for me », ce n’est pas pour le mieux, ma réputation n’a jamais été pire, donc tu dois m’aimer pour moi. Il y a eu, dans la période qui précède, tellement de blessures par les relations amicales et amoureuses, tellement de trahisons, qu’elle sait comment celle-ci finira. Elle s’attend à ce qu’il la « saigne », en dévoilant ses vraies couleurs, elle s’attend à souffrir car c’est toujours ainsi que ça se termine. Mais il y a aussi la notion de dévoilement, qui elle est vraie, car on va aux racines : dévoiler ses os.

Devils roll the dice, angels roll their eyes

Encore une fois, les diables font rouler les dés dans leurs mains, tandis que les anges lèvent les yeux au ciel.

And if I bleed, you’ll be the last to know

Et si je saigne, tu seras le dernier à le savoir. Cet été est agonisant : les débuts de cette relation sont exaltants et terrifiants à la fois, car elle est en train de tomber amoureuse, mais elle a peur d’être trompée, encore. Et si elle se trompe, ça lui fera énormément de mal. Mais il n’en saura rien : elle ne lui montrera aucunement qu’il lui a fait du mal, ni combien elle s’est sentie exposée et vulnérable auprès de lui. Cela fait penser à I Can Do It With a Broken Heart, de The Tortured Poets Department, où elle raconte la fin de cette relation : on la voit partout, sur scène, à cacher au monde qu’elle a le cœur brisé, et elle avance. On doit penser que tout va bien pour elle, qu’elle est vite passée à autre chose, à briller sur scène. Mais en réalité, elle est écroulée à l’intérieur, et personne n’en sait rien, spécialement pas lui.

Gardons le secret, protégeons-nous du monde extérieur et de ce qu’ils pensent : je sais combien cette situation est douloureuse pour moi, et je sais que je risque gros car tu finiras par me blesser, comme je l’ai été à chaque fois, mais je suis trop investie à ce stade pour faire marche arrière.

I’m drunk in the back of the car

Je suis ivre à l’arrière de la voiture. Ivre, par définition, c’est avoir bu au-delà du raisonnable, ce qui rend incapable d’agir correctement ou comme d’habitude : nos facultés sont touchées. Ainsi, certaines personnes sont plus honnêtes, car elles perdent les filtres de bonne conduite habituellement intégrés à leur fonctionnement, ou parce qu’elles perdent la peur d’être rejetées. On associe parfois, en poésie, le fait d’être « ivre d’amour », signifiant qu’on est dans un tel état d’amour qu’on n’agit plus entièrement comme son moi passé. Cela s’associe souvent aux débuts de relations, où l’on se trouve dans une bulle, à deux, comme protégés du reste du monde.

And I cried like a baby coming home from the bar (Oh)

Et j’ai pleuré comme un bébé en rentrant à la maison depuis le bar. Sans doute du fait d’être saoule : les filtres tombent, elle laisse sa sensibilité transpercer la façade stoïque habituelle qui refuse de montrer ses sentiments, ses émotions. « Crying like a baby » est parfois utilisé comme insulte par les enfants entre eux, une moquerie du style « tu pleures pour rien » : on peut y voir, là encore, de l’auto-jugement, une forme de dramatisation.

Said, « I’m fine, » but it wasn’t true

J’ai dit « je vais bien, ça va », mais ce n’était pas vrai.

I don’t wanna keep secrets just to keep you

Je ne veux pas garder de secret, je veux juste te garder toi. On en revient au vers « éteignons les phares », dans lequel elle parle de garder le secret quant aux débuts de leur relation. Ici, le temps a passé, les choses ont évolué : elle admet ne plus vouloir qu’ils soient un secret ! Elle se fiche de ce que le monde pourrait penser d’eux, elle le veut, lui, tout simplement.

And I snuck in through the garden gate / Every night that summer just to seal my fate (Oh)

Et je suis rentrée en cachette par la porte du jardin, chaque nuit cet été-là, pour sceller mon destin. Dans ces vers, c’est comme si elle continuait un soliloque interne : elle se rappelle ce qu’elle a fait cet été-là, et ce qui l’a menée à pleurer à l’arrière de la voiture, ivre, ce soir-là. Elle est rentrée en cachette dans le jardin : cela sonne comme une référence au jardin d’Éden, la référence biblique identifiant le paradis, supervisé par les anges et les démons dont elle parle dans le refrain. Le paradis sans règle, la relation sans statut.

And I scream, « For whatever it’s worth, I love you, ain’t that the worst thing you ever heard? »

Et je crie : « Pour ce que ça vaut, je t’aime, n’est-ce pas le pire truc que tu aies jamais entendu ? » Ça y est, elle croque la pomme du paradis, comme Ève, le fruit interdit, la phrase interdite : je t’aime. Elle chante cela en criant : l’image est forte, on la visualise parfaitement pleurer sur la banquette arrière de la voiture, désespérée, car elle réalise qu’elle est tombée amoureuse alors que ce n’était pas prévu (souvenons-nous, au début de la chanson, du nouveau jouet, ce mauvais garçon avec lequel elle commence à jouer, le paradis sans règle, la relation sans statut). Encore une fois, elle est en colère contre elle-même, son pire ennemi : même dans une relation où les règles étaient fixées à la base, on s’amuse et rien de plus, elle tombe amoureuse. Et alors qu’elle fond en larmes et qu’il ne comprend pas, elle souffle : « je vais bien ». Puis elle hurle un « je t’aime » précédé du « pour ce que ça vaut », qui suggère que ce « je t’aime » n’a sans doute pas de valeur pour son interlocuteur, et qui sous-entend la peur du retour de bâton : « tu n’as même pas besoin de me le dire, je sais qu’on n’est pas sur la même page et que je suis seule à ressentir ça ». Elle termine par : « c’est pas le pire truc que tu aies entendu ? », petite dramatisation, c’est le pire truc qu’elle pense pouvoir dire à ce moment-là. Pour autant, ne pas le dire n’est plus possible, car elle est déjà trop engagée pour revenir en arrière. C’est ce qu’elle disait plus tôt : ce qui ne la tue pas lui fait en vouloir davantage. Elle en veut plus, de cette relation, et si lui n’en veut pas plus, alors autant mourir, non ? Dans ce cas, le « je t’aime » est bien le pire truc qu’elle puisse ressentir.

He looks up, grinning like a devil

Il lève les yeux, souriant comme le diable. « A grin » est un large sourire qui dévoile les dents et caractérise généralement le plaisir ou l’amusement. On peut imaginer que le diable s’amuse de cette situation, l’air de dire : « je sais que tu m’aimes ! »

Elle désespère d’être tombée amoureuse, elle n’est pas tout à fait prête à le lui admettre, mais finalement elle le crie : je t’aime. Elle sait que ça signifie la fin de leur relation, car ce n’était pas dans les conditions signées au début. Mais finalement, ce qu’elle a mis tant de temps à s’admettre à elle-même et à lui, il en avait déjà conscience. Alors maintenant, on fait quoi ?