Refrain

But I’m a fire, and I’ll keep your brittle heart warm / If your cascade ocean wave blues come
Mais je suis un feu, et je garderai ton cœur fragile au chaud, si ton océan de tristesse vient.

Elle se nomme feu, lui océan : deux forces opposées mais également puissantes, l’une passionnée dans ses actions, l’autre dans ses émotions, un écho à « he was a hothouse flower to my outdoorsman » de How Did It End. Le choix du mot « brittle » (fragile, cassant) pour décrire son cœur laisse entendre une fragilité émotionnelle profonde, peut-être une propension à la dépression. À ce stade, elle croit encore pouvoir réchauffer ce cœur quand il en aura besoin, un espoir qu’on verra s’effondrer quatre ans plus tard dans So Long London : « I stopped CPR after all it’s no use », le massage cardiaque qui ne sert plus à rien.

All these people think love’s for show / But I would die for you in secret
Tous ces gens pensent que l’amour est pour le show, mais je mourrais pour toi en secret.

Un écho direct à False god : « remember how I said I’d die for you ». Peut-être une réponse à ce qu’on a pu dire de leur relation dans la presse à l’époque : ici, en toute intimité, loin des caméras, elle réaffirme qu’elle mourrait pour lui.

The devil’s in the details, but you got a friend in me / Would it be enough if I could never give you peace?
Le diable est dans les détails, mais tu as un ami en moi. Serait-ce suffisant si je ne pouvais jamais t’apporter la paix ?

« The devil’s in the details » est un idiome : les plus grands projets dépendent du succès des petites choses, ces détails qu’on croit sans importance jusqu’à ce qu’ils deviennent le point de rupture. Elle enchaîne avec une référence directe à Toy Story, « you’ve got a friend in me » : quoi qu’il arrive, je reste là. On passe alors de l’affirmation (« je ne pourrai jamais t’apporter la paix ») à la question qui donne son titre implicite à la chanson : est-ce que ça suffirait ?

Couplet 2

Your integrity makes me seem small / You paint dreamscapes on the wall
Ton intégrité me fait paraître petite. Tu peins des paysages de rêve sur les murs.

Son partenaire semble intègre, entier, transparent, presque surhumain, sur un piédestal. Le vers rappelle « you paint dreamscapes on the wall » de lolm, où les tableaux impressionnistes du paradis d’un ex se révélaient être des faux : une manière de rappeler que l’intégrité perçue chez quelqu’un, à un instant donné, n’est jamais garantie dans le temps.

I talk shit with my friends / It’s like I’m wasting your honor
Je dis des bêtises avec mes amies, c’est comme si je gâchais ton honneur.

Elle a plusieurs facettes : celle qui critique parfois, qui souffle, qui dit que untel l’a énervée sans passer par une communication toujours mesurée. Face à l’intégrité qu’elle prête à l’autre, ces moments-là lui donnent l’impression de ne pas respecter leur « code d’honneur » commun.

Pont

And you know that I’d swing with you for the fences / Sit with you in the trenches
Et tu sais que je ferais tout pour toi, je m’assiérais avec toi dans les tranchées.

« To swing for the fences » signifie faire un effort énorme pour accomplir quelque chose d’impressionnant, au risque d’échouer : j’irais à la guerre pour toi.

Give you my wild, give you a child / Give you the silence that only comes when two people understand each other
Je te donnerai ma part sauvage, je te donnerai un enfant. Je te donnerai le silence qui ne vient que lorsque deux personnes se comprennent.

Tout ce qu’il y a de sauvage, d’indompté en elle, elle le laissera domestiquer. Elle deviendrait mère pour lui, pas nécessairement un désir de départ, mais quelque chose qu’elle serait prête à faire pour lui.

Family that I chose, now that I see your brother as my brother / Is it enough?
La famille que j’ai choisie, maintenant que je vois ton frère comme mon frère. Est-ce suffisant ?

Un écho à Paper Rings de Lover (« the color that we painted your brother’s wall ») et à la famille choisie de The 1 (« rosé flowing with your chosen family »), mais dans une tout autre tonalité. Elle énumère tout ce qu’elle est prête à donner, et demande, sincèrement, si cela suffit.

But there’s robbers to the east, clowns to the west / I’d give you my sunshine, give you my best
Mais il y a des voleurs à l’est, des clowns à l’ouest. Je te donnerai mes rayons de soleil, je te donnerai le meilleur de moi.

Une lecture biographique possible : Scooter Borchetta, le « voleur » de ses masters, à l’est des États-Unis ; Kanye West, en Californie, à l’ouest. Le deuxième vers rappelle « I gave you all my best me’s, my endless empathy » de You’re Losing Me : malgré sa volonté de tout donner, le danger qui menace sa paix intérieure est partout, à l’est comme à l’ouest.

But the rain is always gonna come if you’re standing with me
Mais la pluie viendra toujours si tu te tiens avec moi.

Avec toute sa bonne volonté, tout ne sera pas rose en permanence, et cela ne dépend pas que d’elle : le danger fait partie d’elle, la paix est menacée par une part intégrante de son être, la célébrité, en l’occurrence. Si tu restes avec moi, tu es prévenu : ça fait partie du contrat.